文／郑梧沐暇日之余，余览黄艺冰往昔所绘人物画，得一趣象也。其画题常与画中生活场景相悖，初观之，画题与画面之微异，令人心生疑窦，疑其错位“名”与“实”。今复观之，细咂其味，寓意深远矣。黄艺冰一、黄艺冰人物画之“三驾马车”：孩童、女子、老者论黄艺冰，必道其人物画之“三驾马车”：孩童天真烂漫，女子宛若天仙，老者勤勉慈祥。此三者，皆为其画之主角也。黄艺冰自幼与艺结缘，七岁即能书曹全碑，年稍长，其笃艺之心愈甚。自暨南大学学成，决然北往，入中国国家画院深造。其间，得识艺界诸大家，叹曰：“天外有天矣！”黄艺冰《秀色空绝世》二、黄艺冰人物画《和为贵》：和睦之温馨篇章《和为贵》者，黄艺冰“小鬼当家”系列之一也。画中，一顽童于祖父书房中嬉戏无度，将祖父藏书撕为碎片。祖父见之，怒不可遏，执戒尺欲加责罚。然戒尺未及，童已惧而涕泣。此时，其母闻声而至，见状苦笑不得。画中祖父衣饰虽示“脾气极好”，然面对心爱之书遭毁，亦难自持。壁上“和为贵”三字，实为画之眼，亦为画名，恰如其分。黄艺冰人物画《和为贵》观其构图，人物布列与动作皆呈紧张而具张力之态。色彩则温和，烘托家之温馨。整幅画如乐章一曲，富涵生活气息与文化韵味，引人遐思。试思之，书房之隅，童之啼泣、祖之嗔容、母之无奈，交织成怵目之景。被撕之书，载祖父智慧之菁华，毁于稚童之懵懂，岂不悲哉。而“和为贵”三字，犹如明灯，照亮冲突之景，提醒观者于家庭之中，无论纷争何起，皆应以和为贵，以爱化之。黄艺冰曾言：“此画旨在展现家之常情与和解之美，望观者能感亲情之贵与包容之力。”《和为贵》非仅家之生活写照，实乃对现代社会家庭关系、教育方式之深刻省思。诫吾辈于亲人前，遇冲突时，勿忘初心，和为贵。三、黄艺冰人物画《宁静致远》：小鬼闹学堂《宁静致远》一画，尤具戏趣。画中孩童十九人，神情各异，栩栩如生。画底，一子悍然指另一子，被指之子委屈甚矣，怒容盈面，欲挥拳相向，幸得伴友拦阻。又有一子拍手称快，充作观客，实乃“惟恐不乱”。地板上，书籍笔砚散落一地，显见众童已忘读书之事。再观其上，有四子以书为喇叭，放声高歌，欲压众声。又有二子剑拔弩张，将有一斗，亦得伴友阻之。而于画之巅，班长执笔书“宁静致远”四字，呼众人静。黄艺冰人物画《宁静致远》此画构图巧妙，自下而上渐次收束，增画面之层次与纵深。色彩则活泼，显孩童之活力与天真。然观此景，宁静何在？更遑论致远之志矣。桌下尚有二子偷玩纸团，桌亦凌乱，学堂乱如麻。黄艺冰言：“此画以孩童之调皮为表，呼吁观者追求内心之宁静与高远之志。”此画所展现者，为孩童纯真无邪之天性也。其调皮捣蛋，置读书于不顾，尽展其活力，整幅画犹如喧嚣之乐。而“宁静致远”四字，则如天际之线，可观而不可得之，引人深思。黄艺冰山水画《雪域古刹》除人物画外，黄艺冰于山水、花鸟画亦有所成。观黄艺冰之画作，余深感：画岂止于形美？其线条色彩背后之深意与情感，方为值得细品与探寻也。然憾者，当世画坛，人物画家多囿于“形美”之表象。岁月如梭，此类之作恐难经时间之考验。因纯求美者，能画者众矣。而真正难绘者，乃画中深层之内涵与精神，令人心生探寻之欲，感其“与众不同”之韵味，如黄艺冰画中之“对立”与“统一”也。（本文作者：郑梧沐，知名艺术评论家，艺术媒体“八链名人”之核心执笔者）

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